陶二廠文化提升——低干預(yù)策略下的工業(yè)遺產(chǎn)空間再生

01 項目背景：三重斷裂與再生命題

陶二廠，這座始建于上世紀80年代初的陶瓷廠，靜靜地蟄伏在宜興丁蜀鎮(zhèn)黃龍山南麓，占地6.8公頃的廠區(qū)曾是紫砂文化的核心腹地——這里不僅出產(chǎn)最優(yōu)質(zhì)的紫砂原礦，更孕育過完整的陶瓷產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

隨著時代變遷，這座承載著集體記憶的國營老廠在世紀之交黯然退場。部分車間轉(zhuǎn)為私營工作室和其他業(yè)態(tài)空間，形成自發(fā)的功能置換，建筑也在原先廠房的基礎(chǔ)上加建、改建的風(fēng)格各異；部分車間廢棄，墻面斑駁，雜物四處堆放。

雜亂的建筑群與無序分布的場地設(shè)施導(dǎo)致了嚴重的空間割裂與流線混亂，使整個廠區(qū)呈現(xiàn)出一種衰敗的工業(yè)"遺跡"狀態(tài)。面對與隈研吾大師近期設(shè)計的UCCA陶美術(shù)館之間形成的空間鴻溝，我們的設(shè)計策略從消解這種"工業(yè)遺跡"的斷裂感入手，通過創(chuàng)造性的空間干預(yù)重新建立場所的連續(xù)性。

02 文化提升策略：破解“斷裂魔咒”，最小干預(yù)實現(xiàn)最大文化喚醒

項目面臨的核心制約在于時間+成本嚴格控制，這一現(xiàn)實條件深刻影響了我們的設(shè)計方法論：一方面，有限的預(yù)算排除了大規(guī)模改建的可能性；另一方面，經(jīng)濟性要求倒逼我們針對必須解決的問題精準把握改造力度。基于此，我們確立了"微創(chuàng)更新"的核心策略——通過點線面的建筑縫合術(shù)（Architectural Suture），在嚴格限制土建改動的框架下，以精準的局部干預(yù)實現(xiàn)整體空間的活化：保留既有建筑肌理，僅在關(guān)鍵節(jié)點植入新體量，修復(fù)整理、局部替換原有建筑表皮。通過材質(zhì)轉(zhuǎn)譯與流線梳理，將悠久的紫砂文化、四十年的工業(yè)記憶與當代商業(yè)旅游有機融合。這種"最小干預(yù)"原則既是對在地性的尊重，更是以最高性價比實現(xiàn)場所文化精神的喚醒。

▍重構(gòu)空間：重建朝圣路徑

于對場地歷史脈絡(luò)與空間肌理的系統(tǒng)性梳理，設(shè)計確立了以工業(yè)遺產(chǎn)為空間敘事基底的總體策略。圍繞UCCA陶美術(shù)館打造東西景觀主軸與濱江次軸，形成連貫的游覽路徑。通過增設(shè)過渡空間作為敘事節(jié)點，讓游客在移步換景中體驗紫砂技藝與千年文化，實現(xiàn)文商旅融合，營造出"可觀、可感、可游、可居"的沉浸式陶文化場域。

▍在地實踐：紫砂工藝轉(zhuǎn)譯

面對園區(qū)內(nèi)紫砂工業(yè)特色日漸消逝的現(xiàn)狀，設(shè)計以宜興本土紫砂礦脈的天然肌理與地質(zhì)層理為靈感原型，將其轉(zhuǎn)化為建筑表皮的建構(gòu)語言。通過銹鋼的工業(yè)化質(zhì)感與陶土花磚的手工溫度形成戲劇性并置，在材質(zhì)對話中巧妙縫合歷史斷裂。

▍輕質(zhì)介入：適應(yīng)性再利用

在保留既有建筑主體結(jié)構(gòu)的前提下，僅對不足8%的非承重外墻進行局部拆改與增建，以最小干預(yù)實現(xiàn)空間活化。設(shè)計以回收陶磚為媒介，通過材料敘事重新編織場所記憶——將拆遷廢料轉(zhuǎn)化為具有文化符號意義的景觀裝置，賦予廢棄材料新的生命，在有限的時間與空間條件下，以精細化微調(diào)實現(xiàn)功能升級與空間重構(gòu)，探索一種低沖擊、高靈活性的工業(yè)遺產(chǎn)再生策略。

03 分區(qū)解碼： ABCDE五重陶藝宇宙

▍A區(qū)·記憶重生場

在此片區(qū)的更新設(shè)計中，設(shè)計尊重原有歷史建筑風(fēng)貌，尤其關(guān)注片區(qū)內(nèi)的許多老建筑及保護建筑。保留傳統(tǒng)工藝修復(fù)陶花磚、水泥磚、馬賽克、琉璃瓦等老材料，并在入口區(qū)域以特色陶圈鋪裝限定空間序列，形成“陶”的文化場域。

設(shè)計結(jié)合休閑座椅與藝術(shù)裝置，為未來陶藝市集等活動預(yù)留彈性空間。同時，在綠化轉(zhuǎn)角處以紅磚鋪地打造演藝區(qū)，將保留的老設(shè)備藝術(shù)化改造為露天舞臺背景，使工業(yè)記憶以現(xiàn)代方式延續(xù)。這一系列措施既傳承了歷史文脈，又通過功能復(fù)合與空間重構(gòu)，為場地注入新的活力，實現(xiàn)文化保護與空間復(fù)興的有機統(tǒng)一。

▍B區(qū)·陶文化街

以UCCA陶美術(shù)館作為陶文化的核心向外延展形成主要的商業(yè)街區(qū)，通過陶磚擋墻與花池豐富街道界面，設(shè)置手作工坊外擺區(qū)、商業(yè)與餐飲節(jié)點，形成豐富的室外停留空間；同時有機化解地形高差，自低向高，打造出一條兼具儀式感與文化內(nèi)涵的"陶文化朝圣之路"。

設(shè)計特別注重"視線節(jié)點"的營造，陶磚、綠植、通透玻璃櫥窗虛實相映，通過精心規(guī)劃的看與被看視覺關(guān)系，讓參觀者在移步換景間感受陶藝文化的獨特魅力。

▍C區(qū)·濱河陶觀帶

設(shè)計通過建筑與景觀的有機融合，巧妙平衡了生態(tài)保護、歷史延續(xù)與公共活力。在保留沿河原生自然界面的基礎(chǔ)上，通過濱水露臺的錯落布局適度拓展步行空間，巧妙增強了公共區(qū)域的通達性與游憩舒適度。

面對原有建筑立面單調(diào)的現(xiàn)狀，創(chuàng)新性地采用工業(yè)遺存與本土材質(zhì)相結(jié)合的解決策略：以工字鋼梁構(gòu)建結(jié)構(gòu)性骨架，外置傳統(tǒng)陶花磚幕墻系統(tǒng)，并精心配置多層次植被。這種復(fù)合式處理手法形成了虛實交織的立體韻律——鋼構(gòu)骨架勾勒出工業(yè)記憶的輪廓，陶磚幕墻以其特有的透光肌理與植被相互映襯，在陽光變幻中演繹出動態(tài)的光影交響，既實現(xiàn)了建筑與景觀的有機對話，又通過材質(zhì)語言的創(chuàng)新組合，在延續(xù)工業(yè)歷史脈絡(luò)的同時，塑造出富有生命力的內(nèi)外過渡空間。

▍D區(qū)·陶文化活力場

陶文化活力場以陶書局與工業(yè)煙囪為雙核心，打造了一個集創(chuàng)意、文化、展示、體驗、工坊、活動于一體的文化片區(qū)。

場地中央的老廠房煙囪保留并加高，改造為標志性藝術(shù)裝置，通過分段材質(zhì)隱喻"過去-現(xiàn)在-未來"的時間軸線，頂部以螺旋上升的"虛空之煙"造型形成視覺焦點，底部則保留陶磚材質(zhì)連接地面，以放射狀鋪裝限定空間，既扎根歷史又象征向上精神。原陶書局原外立面采用水泥板鋪貼缺乏表現(xiàn)力，設(shè)計拆除部分水泥板、替換鏤空陶磚幕墻，強化了建筑形體的邏輯性與體塊感，并將陶磚元素延伸至入口景墻、樹池和地面鋪裝，形成統(tǒng)一的視覺系統(tǒng)。

▍E區(qū)·陶工業(yè)展示廳

設(shè)計依據(jù)土建的深灰色鋼結(jié)構(gòu)，確定工業(yè)灰為主要基調(diào)，營造簡潔大氣的空間氛圍。灰色系不僅與工業(yè)風(fēng)元素完美融合，同時為展品提供中性背景。

接待門廳通過蔣國興陶藝作品的陳列，實現(xiàn)工業(yè)質(zhì)感與藝術(shù)靈性的有機融合。透明玻璃體塊的穿插運用，既劃分空間功能，又提升整體通透感，使工業(yè)、文化、藝術(shù)碰撞。會展廳內(nèi)強化保留工字鋼、混凝土、金屬方格等標志性工業(yè)材質(zhì)。保留原始框架與鋼結(jié)構(gòu)屋頂，新增橫向設(shè)備兩邊鋪設(shè)，一體化整合，兼顧燈光系統(tǒng)與遮陽功能，實現(xiàn)技術(shù)與美學(xué)的平衡。

04 結(jié)語：永恒的和解

陶二廠文化提升的設(shè)計實踐生動的證明，正是種種限制條件，往往最能激發(fā)在地性的營造智慧。真正的地域性表達不在于炫技，而在于直面現(xiàn)實約束：有限的經(jīng)費、緊迫的周期、在地的材料、樸素的建構(gòu)邏輯。當改造策略不再一味追求顛覆性創(chuàng)新，而是著眼于空間體驗的再生與文化脈絡(luò)的延續(xù)，工業(yè)遺產(chǎn)便能與當代生活和諧共生，獲得真正可持續(xù)的價值。

設(shè)計檔案—

項目名稱：陶二廠文化提升

業(yè)主單位：宜興市陶都資產(chǎn)經(jīng)營管理有限公司

項目地點：江蘇省宜興市丁蜀鎮(zhèn)

項目面積：59200㎡

項目周期：2023年~2024年

設(shè)計單位：予舍予筑

設(shè)計總負責(zé)：許異、李志強、陳瀟

設(shè)計團隊：高飛、趙璐、馬江、曹真、鄭雅莉、劉雅哲、彭璟、張健唯、潘文軍、楊環(huán)利、毛莉麗、李娜、朱敏成、李欣蔓、周萍

施工圖：建盟設(shè)計集團有限公司

UCCA陶美術(shù)館：隈研吾都市設(shè)計事務(wù)所

陶書局室內(nèi)：Wuto-mills by Wutopia Lab